Aktuelle KI-Systeme sind in der Lage, künstlerische Darbietungen in Musik, Film und weiteren Medien zu verändern oder die Illusionen neuer Darbietungen zu schaffen, welche real nie stattgefunden haben. Dies führt für ausübende Künstlerinnen und Künstler zu tiefgreifenden Umwälzungen in ihrer beruflichen Tätigkeit. Für viele stellt sich die Frage, ob ihr Berufsfeld angesichts der rasanten technischen Entwicklung in Zukunft noch existieren wird. Dieser Beitrag analysiert die in der Schweiz de lege lata zur Verfügung stehenden Rechtsbehelfe ausübender Künstlerinnen und Künstler gegen die ungenehmigte Nutzung ihrer Leistungen durch Anwendung künstlicher Intelligenz. Ebenso werden die Möglichkeiten der vertraglichen Regelung der Nutzung künstlerischer Darbietungen durch KI-Systeme untersucht. Sodann werden Möglichkeiten erörtert, wie die bestehenden Schutzmöglichkeiten de lege ferenda sinnvoll ergänzt werden können.

Les systèmes d’IA actuels sont capables de modifier des prestations artistiques réalisées dans le cadre de la musique, du cinéma et d’autres médias, ou de créer l’illusion de nouvelles prestations qui n’ont jamais réellement eu lieu. Pour les artistes interprètes, cela entraîne de profonds bouleversements dans leur activité professionnelle. Pour beaucoup d’entre eux, la question se pose de savoir si leur domaine professionnel existera encore à l’avenir, compte tenu de la rapidité de l’évolution technique. Cet article analyse les recours disponibles de lege lata en Suisse pour les artistes interprètes contre l’utilisation non autorisée de leurs prestations par l’application de l’intelligence artificielle. Il examine également les possibilités de réglementation contractuelle de l’utilisation de prestations artistiques par des systèmes d’IA. Les possibilités de compléter judicieusement de lege ferenda les possibilités de protection existantes sont ensuite examinées.

Les nouveaux usages transformatifs d’œuvres relancent le débat de la liberté d’emprunt à l’œuvre d’autrui. Quelle est la marge offerte à cet égard par les exceptions au droit d’auteur? Faut-il en élargir le champ d’application?

Die neuen transformativen Nutzungen von Werken entfachen die Debatte über die Entlehnungsfreiheit hinsichtlich fremder Werke neu. Welchen Spielraum bieten die Ausnahmen vom Urheberrecht diesbezüglich? Muss der Anwendungsbereich ausgeweitet werden?

Generative KI-Modelle lernen anhand grosser Mengen vielfach auch urheberrechtlich geschützter Trainingsdaten, passgenaue Inhalte, etwa in Form von Texten oder Bildern, zu erzeugen. Der vorliegende Beitrag erörtert, ob diese Trainingsvorgänge als Eingriff in das Ausschliesslichkeitsrecht gemäss schweizerischem Urheberrecht zu qualifizieren sind und inwiefern sie sich unter eine oder mehrere der gesetzlich vorgesehenen Schrankenbestimmungen subsumieren lassen, welche einen solchen Eingriff ausnahmsweise ohne Zustimmung der Rechtsinhaber erlauben.

Les modèles d’IA générative apprennent, à l’aide de grandes quantités de données d’entraînement souvent protégées par des droits d’auteur, à générer des contenus appropriés, par exemple des textes ou des images. Le présent article examine si ces processus d’entraînement doivent être qualifiés d’atteinte au droit exclusif au sens du droit d’auteur suisse et si l’une ou plusieurs des restrictions prévues par la loi, qui autorisent exceptionnellement une telle atteinte sans l’accord des titulaires de droits, peuvent être appliquées dans ce contexte.

Der vorliegende Beitrag befasst sich mit der Frage der Berücksichtigungsfähigkeit datenschutzrechtlicher Vorschriften im Rahmen der Durchsetzung des kartellrechtlichen Missbrauchsverbots. Es wird dargestellt, welche Anforderungen kartellrechtlich an die Heranziehung von Wertungen kartellrechtsfremder Gesetze zu stellen sind und welche Bedeutung dies für das Datenschutzrecht hat. Der Beitrag setzt sich dabei kritisch mit den bisher ergangenen Entscheidungen im Eilverfahren im Rahmen des öffentlichkeitswirksamen Facebook-Verfahrens auseinander und beleuchtet zudem das jüngst in diesem Zusammenhang im Vorabentscheidungsverfahren ergangene Urteil des EuGH und dessen Bedeutung für das Hauptsacheverfahren vor dem OLG Düsseldorf.&cbr;

Le présent article traite de la question de la prise en compte des dispositions légales relatives à la protection des données dans le cadre de l’application de l’interdiction d’abus de position dominante prévue par le droit de la concurrence. Il présente les exigences posées par cette législation en cas de recours à des normes provenant d’autres législations et l’importance que cela revêt dans le cas du droit applicable à la protection des données. L’article examine de manière critique les décisions rendues jusqu’à présent dans la procédure d’urgence déclenchée dans le cadre de l’affaire Facebook, très médiatisée, et met en lumière l’arrêt rendu récemment dans ce contexte par la CJUE dans le cadre de la procédure de renvoi préjudiciel, et son importance pour la procédure au fond devant la cour d’appel (Oberlandesgericht) de Düsseldorf.

Am 1. Dezember 2022 ist Art. 8a UWG in Kraft getreten, bemerkenswert als sektorspezifische, regulierungsartige Verhaltensvorgabe für Online-Hotelbuchungsplattformen sowie als explizites Element der AGB-Inhaltskontrolle für B2B-Transaktionen. Der vorliegende Beitrag stellt die neue Regelung zu Paritätsklauseln vor und analysiert sie rechtsvergleichend sowie mit Blick auf das Kartellrecht.

L’art. 8a LCD, entré en vigueur le 1^er décembre 2022, est remarquable en tant qu’il constitue à la fois (1) une une réglementation sectorielle applicable aux plateformes de réservation d’hôtels en ligne et (2) un élément explicite du contrôle du contenu des conditions générales pour les transactions B2B. Le présent article présente cette nouvelle réglementation sur les clauses de parité et l’analyse sous l’angle du droit comparé ainsi que sous celui du droit des cartels.

Über 1.2 Billionen Schweizer Franken – so gross ist zwischenzeitlich die Marktkapitalisierung verschiedenster Tokens und Kryptowerte. Solche rivalisierenden digitalen Güter waren vor Einführung der Blockchain-Technologie konzeptionell und rechtlich völlig unbekannt und deren Eigenschaften unterscheiden sich deutlich von Daten im Allgemeinen. Der Gesetzgeber hat mit den DLT-Gesetzesanpassungen zwischenzeitlich einen wertpapierrechtlichen Rahmen für die (aktuell wenigen) Tokens geschaffen, die wie Wertpapiere genutzt werden und dadurch den neuen Bestimmungen über die Registerwertrechte nach Art. 973d ff. OR zugänglich sind. Betreffend den mit Abstand grössten Teil dezentraler Werte, beginnend mit dem Bitcoin, besteht nach wie vor beträchtliche Rechtsunsicherheit. Der Aufsatz analysiert den Status Quo und die Möglichkeiten, Kryptowerten absoluten Rechtsschutz zuzuerkennen.&cbr;

Plus 1.2 billions de francs suisses – c’est le montant de la capitalisation des différents token et cryptoactifs. Ces biens numériques rivaux étaient totalement inconnus avant l’introduction de la technologie blockchain et leurs propriétés se distinguent nettement des données en général. Avec les adaptations de la loi DLT, le législateur a créé une clarté de droit privé pour les tokens (actuellement peu nombreux) qui sont utilisés comme des valeurs mobilières. Pour la plus grande partie des valeurs décentralisées, à commencer par le bitcoin, l’incertitude juridique reste considérable. L’article analyse le statu quo et les possibilités d’accorder une protection juridique absolue aux crypto-valeurs.

An den Schnittstellen von Artificial Intelligence (AI) und Intellectual Property (IP) stellen sich zahlreiche Fragen. Der Beitrag vermittelt einen Überblick über die wichtigsten Herausforderungen und formuliert Empfehlungen für die Rechtsetzung, die Rechtsanwendung und die weitere Forschung.

De nombreuses questions se posent à l’intersection de l’intelligence artificielle (IA) et de la propriété intellectuelle (PI). Le présent article donne un aperçu des principaux défis dans ce domaine et formule des recommandations en matière de législation, d’application du droit et de recherches futures.

Des outils de génération automatisée de contenus, tels que des textes ou des images, sont désormais disponibles. Ils ont été élaborés à partir de textes ou d’images existants, souvent protégés par le droit d’auteur. L’article qui suit traite des questions que soulèvent de tels outils sous l’angle du droit d’auteur en Suisse.

Heutzutage ist es möglich, Inhalte wie Texte oder Bilder automatisch zu erzeugen. Die entsprechenden Hilfsmittel wurden auf der Grundlage bestehender, oft urheberrechtlich geschützter Texte oder Bilder erstellt. Der folgende Aufsatz befasst sich mit den durch diese Instrumente aufgeworfenen Fragen unter dem Gesichtspunkt des schweizerischen Urheberrechts.

Zur musikalischen Untermalung von Fernsehproduktionen und Werbespots werden häufig Handelstonträger verwendet. Diese werden vor der Sendung mit Einwilligung der am Handelstonträger Berechtigten mit Sprach- und Bildelementen synchronisiert und auf einem für die Sendung verwendeten Tonbildträger festgelegt. Bei der Sendung ist gestützt auf Art. 35 Abs. 1 URG eine Vergütung an die auf dem integrierten Handelstonträger mitwirkenden ausübenden Künstler und Künstlerinnen zu bezahlen. Nach Art. 35 Abs. 4 URG stehen indessen ausländischen ausübenden Künstlern und Künstlerinnen, welche ihren gewöhnlichen Aufenthalt nicht in der Schweiz haben, die in Art. 35 Abs. 1 URG geregelten Vergütungsansprüche nur zu, wenn der Staat, dem sie angehören, den schweizerischen Staatsangehörigen ein entsprechendes Recht gewährt. Die Anwendung dieser Bestimmung sowie des ergänzenden Konventionsrechts im Falle der Sendung integrierter Tonträger wirft komplexe und von der Gerichtspraxis noch wenig geklärte Rechtsfragen auf.

Des phonogrammes du commerce sont fréquemment utilisés pour l’accompagnement musical de productions de télévision et de publicités. Avec l’accord des ayants droit sur lesdits phonogrammes, ceux-ci sont synchronisés avec des éléments vocaux et visuels puis fixés sur un support audiovisuel utilisé pour la diffusion. En vertu de l’art. 35 al. 1 LDA, lors de ladite diffusion, une rémunération doit être versée aux artistes interprètes qui contribuent au phonogramme commercial intégré. Cependant, conformément à l’art. 35 al. 4 LDA, les artistes interprètes étrangers qui n’ont pas leur résidence habituelle en Suisse n’ont droit à la rémunération prévue à l’art. 35 al. 1 LDA que si l’État dont ils sont ressortissants accorde un droit correspondant aux ressortissants suisses. L’application de cette disposition ainsi que du droit conventionnel complémentaire dans le cas de la diffusion de phonogrammes intégrés soulève des questions juridiques complexes qui n’ont jusqu’ici fait l’objet que de rares clarifications par la jurisprudence.

Obwohl das Kartellgesetz (KG) Bestimmungen zum Zivilverfahren vorsieht, wird dieser Verfahrensweg selten genutzt. Bis anhin war auch die Zahl der Schiedsverfahren im Bereich der kartellzivilrechtlichen Streitigkeiten in der Schweiz gering. Die vorliegende Publikation beschäftigt sich mit den für ein Schiedsverfahren in Bezug auf kartellrechtliche Fragestellungen wichtigsten Punkte und zeigt auf, welche Punkte von den Parteien als Vor- und Nachteile zu beachten sind.

Bien que la loi sur les cartels (LCart) prévoie des dispositions relatives à la procédure civile, cette voie procédurale est rarement utilisée. Le nombre de procédures d’arbitrage dans le cadre de litiges civils en matière de droit des cartels est également faible en Suisse. La présente publication traite des points les plus importants pour une procédure d’arbitrage en ce qui concerne les questions de droit des cartels et montre les avantages et les inconvénients dont les parties doivent tenir compte.

Marken, die gegen die öffentliche Ordnung oder die guten Sitten verstossen, sind vom Schutz durch das Schweizer Markenrecht ausgeschlossen. Die Anwendung der absoluten Ausschlussgründe bei Marken, die gegen die öffentliche Ordnung oder die guten Sitten verstossen, ist jedoch mit einer gewissen Unsicherheit verbunden. «Öffentliche Ordnung» und «gute Sitten» sind unbestimmte Rechtsbegriffe und gesellschaftliche Konzepte, die je nach Ort und Zeit variieren. Auch der Methode und den Kriterien für die Feststellung, ob eine Marke gegen die öffentliche Ordnung oder die guten Sitten verstösst, fehlt es oft an Klarheit. Um diese beiden absoluten Ausschlussgründe im Schweizer Recht zu klären, befasst sich dieser Artikel mit den Begriffen «öffentliche Ordnung» und «gute Sitten», der Methode und den Kriterien für die Anwendung dieser Ausschlussgründe sowie den Modalitäten und Folgen des markenrechtlichen Schutzausschlusses von Marken, die gegen die öffentliche Ordnung oder die guten Sitten verstossen.

Die Speicherung urheberrechtlich geschützter Werke in der Cloud eines Cloud Providers ist als Vervielfältigung im Sinne des Urheberrechts zu qualifizieren und deshalb ohne Zustimmung des Urhebers nur gestützt auf eine Urheberrechtsschranke zulässig. Die Eigengebrauchsschranke nach Art. 19 URG bietet hierfür allenfalls die gesetzliche Grundlage. Dabei ist aber zu beachten, dass die Eigengebrauchsschranke die vollständige oder weitgehend vollständige Vervielfältigung im Handel erhältlicher Werkexemplare nur bei reinem Privatgebrauch ohne Mitwirkung eines Dritten erlaubt. Dieser Beitrag prüft die Zulässigkeit der Speicherung von vollständigen Kopien urheberrechtlich geschützter Werke in der Cloud eines externen Cloud Providers.

La sauvegarde d’œuvres protégées par le droit d’auteur sur le cloud d’un fournisseur externe doit être traitée comme une reproduction au sens du droit d’auteur, et n’est donc licite sans l’accord de l’auteur que sur la base d’une restriction au droit d’auteur. La base légale correspondante se trouve à l’art. 19 LDA, qui définit la restriction pour utilisation à des fins privées. Dans ce contexte, il convient toutefois de noter que la restriction pour utilisation à des fins privées ne permet une reproduction de la totalité ou de l’essentiel d’exemplaires d’œuvres disponibles sur le marché que pour un usage à des fins exclusivement privées sans la participation d’un tiers. Cet article examine l’admissibilité de la sauvegarde de la totalité de copies d’œuvres protégées par le droit d’auteur sur le cloud d’un fournisseur de cloud externe.

Le règlement d’exemption n^o 2022/720 et les nouvelles Lignes directrices sur les restrictions verticales qui l’accompagnent sont entrés en vigueur le 1^er juin 2022. À la suite de cette réforme, le droit suisse des accords verticaux est sur le point d’être révisé également: le 6 juillet 2022, la Comco a mis en consultation un projet de CommVert et un projet de Note explicative. La présente contribution commente ces textes européens et suisses en se concentrant sur le traitement qu’ils réservent à la distribution sur internet.

Am 1. Juni 2022 sind die Gruppenfreistellungsverordnung Nr. 2022/720 und die dazugehörigen neuen Leitlinien für vertikale Beschränkungen in Kraft getreten. Im Anschluss an diese Reform steht nun auch eine Revision des Schweizer Rechts bezüglich vertikaler Abreden bevor. Am 6. Juli 2022 schickte die WEKO einen Entwurf der VertBek zusammen mit Erläuterungen in die Vernehmlassung. Im vorliegenden Beitrag werden diese europäischen und schweizerischen Texte kommentiert. Den Schwerpunkt bildet dabei die Behandlung des Internetvertriebs.

Nicht-fungible Token (NFTs) haben in letzter Zeit einen immensen Hype erfahren und wurden auch aus wirtschaftlicher Sicht immer wichtiger. Aus rechtlicher Perspektive werfen NFTs allerdings noch zahlreiche Fragen auf. Dieser Artikel beschäftigt sich mit den transaktionsbezogenen Herausforderungen (Eigentums- und Vertragsaspekte) von auf Kunstmärkten gehandelten NFTs und analysiert insbesondere die vielfältigen urheberrechtlichen Problemstellungen. Zudem wird der Frage nachgegangen, inwiefern finanzmarktrechtliche Regulierungen relevant sind.

Les jetons non fongibles (NFT, de l’anglais Non Fungible Tokens) ont récemment fait l’objet d’un grand engouement et présentent un attrait commercial toujours plus grand. D’un point de vue juridique, cependant, les NFT soulèvent encore de nombreuses questions. Cet article, qui se concentre sur les NFT négociés dans les marchés de l’art, aborde les défis transactionnels (propriété et questions contractuelles) et analyse en particulier les multiples questions que peut soulever le droit d’auteur dans ce domaine. Il évalue en outre la pertinence de la réglementation des marchés financiers.

Non-fungible tokens (NFTs) have recently gained much attention and business interest. Their legal treatment, however, is in many respects not yet clear. This article, which focusses on NFTs in art markets, addresses transactional challenges (ownership and contractual issues), and in particular analyzes the manifold questions concerning copyright. Finally, the relevance of financial market regulations is assessed.

Das Urheberrecht hat sich aus sektoriellen Regelungen für die Kreativwirtschaft zu einem zentralen Regulierungsfaktor der gesamten Digitalgesellschaft entwickelt. Trotz laufender Aktualisierung der Rechtsvorschriften auf nationaler und internationaler Ebene wird es dieser Aufgabe nur in sehr ungenügender Weise gerecht. Die Entwicklung des Urheberrechts im 20. Jahrhundert steht einer Anpassung an die digitale Welt im Wege. Der Beitrag plädiert für eine Rückbesinnung auf die historische Zielsetzung des Urheberrechts: dafür zu sorgen, dass Werke FAIR sind, nämlich Findable, Accessible, Interoperable und Re-usable.

Le droit d’auteur, qui consistait en des réglementations sectorielles destinées à l’économie créative, est devenu un facteur de régulation central de la société numérique dans son ensemble. Malgré la mise à jour en cours des normes juridiques à l’échelle nationale et internationale, cette mission n’est remplie que de manière très insatisfaisante. Le développement du droit d’auteur au cours du XX^e siècle allait à l’encontre d’un ajustement au monde numérique. Le présent article plaide en faveur d’un retour aux objectifs historiques du droit d’auteur: veiller à ce que les œuvres soient FAIR, autrement dit findable (faciles à trouver), accessible (accessibles), interoperable (interopérables) et re-usable (réutilisables).

La doctrine des restrictions accessoires est surtout connue dans le contrôle des concentrations d’entreprises. En matière d’ententes, elle permet d’échapper à l’interdiction de l’art. 101 par. 1 TFUE, si la restriction à l’autonomie commerciale est objectivement nécessaire à la mise en œuvre d’un accord licite et proportionnée à ses objectifs. Le présent article expose les critères établis par la CJUE et l’application de cette doctrine par le BGH dans son récent arrêt booking.com. Il aborde également la question d’une éventuelle intégration de cette doctrine en droit suisse de la concurrence.

Die Doktrin der Nebenabreden ist vor allem bei der Kontrolle von Unternehmenszusammenschlüssen bekannt. Im Kartellrecht ermöglicht sie es, dem Verbot des Art. 101 Abs. 1 AEUV zu entgehen, wenn die Beschränkung der geschäftlichen Autonomie für die Durchführung einer rechtmässigen Vereinbarung objektiv erforderlich und ihren Zielen angemessen ist. Der vorliegende Artikel erläutert die vom EuGH aufgestellten Kriterien und die Anwendung dieser Doktrin durch den BGH in seinem jüngsten Urteil in der Rechtssache booking.com. Außerdem wird die Frage einer möglichen Übernahme dieser Doktrin in das Schweizer Wettbewerbsrecht erörtert.

Das Parlament hat am 19. März 2021 nach Jahren der Unklarheit und mehreren Anläufen beschlossen, das Konzept der relativen Marktmacht explizit im Schweizer Kartellgesetz zu verankern. Der neue Art. 4 Abs. 2^bis KG ist per 1. Januar 2022 in Kraft getreten, zusammen mit korrespondierenden Anpassungen in Art. 7 KG. Inhaltlich orientieren sich die neuen Bestimmungen explizit am deutschen Recht. Dieser Beitrag beleuchtet, wie sich die neuen Bestimmungen in den vorbestehenden Gesetzesrahmen einordnen und nach welchen Kriterien die relative Marktmacht zu beurteilen ist. Dabei werden die unter deutschem Recht entwickelten Grundsätze berücksichtigt, mit besonderem Blick auf den Hintergrund der neuen Bestimmungen, konkret die Fair-Preis-Initiative, konzeptionelle Abweichungen des Schweizer Rechts sowie die Umsetzung durch die Behörden und Gerichte.

Le 19 mars 2021, après des années d’incertitude et plusieurs tentatives, le Parlement a décidé d’introduire la notion de pouvoir de marché relatif dans la loi fédérale sur les cartels. Le nouvel art. 4 al. 2^bis LCart est entré en vigueur le 1^er janvier 2022, ainsi que les modifications correspondantes de l’art. 7 LCart. Sur le fond, ces nouvelles dispositions se basent explicitement sur le droit allemand. La présente contribution décrit comment les nouvelles dispositions s’inscrivent dans le contexte législatif actuel et identifie les critères sur lesquels le pouvoir de marché relatif est évalué. Pour ceci, les principes développés dans le droit allemand sont pris en considération, tout en tenant compte et du contexte des nouvelles dispositions – nommément l’initiative pour des prix équitables – et des divergences conceptuelles avec le droit suisse, ainsi que la mise en œuvre des dispositions par les autorités et les tribunaux.

Die Zukunft der Medizin wird auf Nanoroboter setzen, heisst es vielerorts. Dann müsste aber auch solchen medizinischen Verfahren, die von Nanomaschinen Gebrauch machen, die Patentierung versagt bleiben. Denn Verfahren zur Heilbehandlung des menschlichen Körpers sollen dem Willen des Gesetzgebers nach ganz grundsätzlich nicht patentierbar sein. So soll die Therapiefreiheit des Arztes erhalten und die medizinische Versorgung gesichert werden. Der vorliegende Beitrag stellt die Frage, inwiefern die Nanorobotik das Patentrecht in dieser Hinsicht allerdings vor neue Herausforderungen stellt. Ausgehend von einer Darstellung der unterschiedlichen Möglichkeiten, Nanoroboter und deren Einsatz zu patentieren, wird das Umgehungspotential der Ausschlussnorm aufgezeigt – es besteht die Gefahr, diese könnte in ihrer Substanz ausgehöhlt werden. Es sollen drei Lösungsansätze skizziert und bewertet werden.

On entend souvent dire que les nanorobots représentent l’avenir de la médecine. Mais si tel est le cas, il faudrait refuser de breveter les procédés médicaux qui font appel à des nanomachines. En effet, conformément à la volonté du législateur, les procédés visant le traitement curatif du corps humain ne sont en principe pas brevetables, ce afin de préserver la liberté thérapeutique du médecin et de garantir les soins médicaux. Le présent article examine dans quelle mesure la nanorobotique présente toutefois de nouveaux défis à cet égard dans le contexte du droit des brevets. Nous commencerons par présenter les différentes possibilités de breveter les nanorobots et leur utilisation afin de mettre en évidence le potentiel de contournement de la norme d’exclusion – le risque existe que celle-ci soit vidée de sa substance. Trois solutions seront esquissées et évaluées.

Neue Technologien bringen nebst Fortschritt und Innovation auch rechtliche Herausforderungen mit sich. Kommen neue Technologien auf den Markt, stellt sich u.a. die Frage, wie diese in die bestehenden rechtlichen Rahmenbedingungen einzuordnen sind. Für die vorliegend untersuchten Technologien steht fest, dass sie von den geltenden kartellrechtlichen Bestimmungen erfasst werden und grundsätzlich keine besonderen Bedenken hervorrufen. Blockchain als Technologie führt selbst nie zur kartellrechtlichen Unzulässigkeit; ihre Zulässigkeit hängt vom getätigten Informationsaustausch ab. Die Blockchain kann indes zur Umsetzung von Wettbewerbsabreden eingesetzt werden. Informationen müssen dabei nicht tatsächlich ausgetauscht, sondern lediglich zur Blockchain hinzugefügt werden. Die Blockchain kann somit Kartelle ermöglichen und stabilisieren sowie Unternehmen disziplinieren, nicht von der Wettbewerbsabrede abzuweichen.

Les nouvelles technologies vont non seulement de pair avec progrès et innovation, mais suscitent également de nouveaux défis juridiques. Lorsque de nouvelles technologies arrivent sur le marché, l’une des questions qui se posent est leur intégration dans le cadre juridique existant. Dans le cas des technologies faisant l’objet de la présente analyse, on constate que celles-ci sont régies par les dispositions relevant du droit sur les cartels et, en principe, qu’elles n’engendrent aucune préoccupation particulière. Or, la technologie de la blockchain (chaîne de blocs) ne conduit jamais en soi à une illicéité au regard du droit sur les cartels; son admissibilité dépend de l’échange d’informations effectué. La blockchain constitue toutefois un moyen approprié pour la mise en œuvre d’accords en matière de concurrence. En effet, il n’est pas nécessaire d’échanger réellement des informations, mais simplement de les ajouter à la blockchain. La blockchain peut ainsi permettre la création de cartels ainsi que leur stabilisation et il est même possible d’introduire un élément disciplinant des entreprises, sanctionnant toute déviation d’un tel accord.

Seit vielen Jahren beschäftigt das Musiksampling die Gerichte im In- und Ausland. Trotz einer Vielzahl höchstinstanzlicher Urteile sowie jenem des deutschen Bundesverfassungsgerichts im Fall «Metall auf Metall», fehlt es weiterhin an einer abschliessenden juristischen Bewertung dieser musikkulturprägenden Praktik. Dem ungewissen judikativen Status Quo der künstlerischen Auseinandersetzung mit Tonsequenzen zum Trotz, werden vorliegend aus einer rechtswissenschaftlichen Perspektive länderübergreifende Zukunftsszenarien skizziert. Dabei wird das übergeordnete Ziel verfolgt, die kommunikative Entstehung digitaler Kultur im Allgemeinen sach- und zeitgemäss abzubilden.

Depuis de nombreuses années, le sampling musical occupe les tribunaux suisses et étrangers. Malgré un nombre important de décisions des plus hautes instances ainsi que celle du Tribunal constitutionnel allemand dans le cas « Metall auf Metall «, une évaluation juridique définitive de cette pratique courante de la culture musicale fait toujours défaut. En dépit de l’incertitude que génère le statu quo judiciaire pour la pratique artistique en lien avec des séquences sonores, cet article propose des ébauches pour des scénarios transnationaux futurs, se basant sur une perspective juridique. L’article poursuit pour cela comme objectif central de représenter de manière adéquate et actualisée la création communicative de la culture numérique en général.